轻小说怎么变成这样了？（还有网文

sixue_han

零，前言
（1）这个问题没有攻伐的意思。我知道我探讨这个问题的思路很奇怪，有很多个人偏见。所以想把思路明确的写出来，给诸位看看是事实的误认还是分析有问题。
（2）因为只是思路，所以并不会找数据支撑，也接受数据反驳。
（3）编号是为了你方便的说：楼主你放屁！，这样你就能准确的说出我哪条是放屁了（笑
（3-1）也为了极限压缩文字数量，省得你们老说字多不看。
（3-2）不过讲道理更难看懂了。
（= =）不，我没听说过什么逻辑哲学论更不认识什么维特根斯坦。

一，外界来说
（1）作为一种“文学”来说，轻小说这个载体这几年是在退步这件事我觉得不会有疑义。
（2）近来作为小说首先就不合格的作品几乎占了大多数。至少在2012年之前不是这样的。
（3）轻小说作为唯一消遣的理由：设备和流量的限制正在大幅减少。至少这两个限制是我高中和大学读了大量轻小说的最重要的两个理由。
（4）而现在从电视剧到短视频，从微博到手游。这些消遣无论是在经济成本还是时间成本上都比轻小说要实惠。所以我也找不到轻小说做为一种纯粹消遣的优势。

二，轻小说自身来说
（1）网文的生存是因为它确实提供一种不可替代的体验：代入感。现在的轻小说也在向这个方向发展：即轻剧情重体验的模式。
（2）以前的轻小说至少会保留传统小说的架构和完整性，这也保证了这些小说在十几年之后的今天依旧是可读的，甚至是可推荐的。
（3）而现在的轻小说为了阅读时的体验，即网文式的代入感，已经可以牺牲架构和完整性了（未必是有有意为之）。所以我说现在大部分的轻小说作为小说是不合格的。
（3-1）网文那种代入感的体验在很大程度上无法通过其他媒体，比如动画，复现。
（4）轻小说作为一种商业小说，会变成网文可以说是市场的选择，无可厚非。
（5）作为ACGN产业的一环，虽然从数量上来看，轻小说向动画工业输血的能力不能说降低了。不过从质量和影响力来看都是历史新低。
（6）近几年有一定质量的轻改，往往是老作品（ブギーポップ）或者纯诙谐类（素晴，全防和过分谨慎）。
（7）在可见的未来这种情况还会持续下去。
（8）so，作为一种发行方式的轻小说当然不会消失，不过我们以前理解的轻小说很可能，或者说已经变成了网文和搞笑文的战场。

三，阅文改制事件
（1）https://www.huxiu.com/article/356177.html
这个文章里其他观点都很值得批判，尤其最后的道德绑架，其心可诛，不读也罢。这里主要想说的是，里面对这次阅文改制的目的分析还是还有意思的。即：上游的网文产业不但要做IP的生产，还要能为下游的从电视剧到偶像产业量身定制IP。因为上游网文产业本身是没有下游偶像产业的利润那么高的。
（2）改制事件本身代表了国内网文的一次被资本强迫的转型。即，由靠自身的粉丝撑起自己，变为大IP时代里的一个齿轮。
（3）不过如二（3-1）里所说：网文那种代入感的体验在很大程度上无法通过其他媒体，比如动画，复现。既然为大IP服务，就意味着以前的重体验的网文写法必须适应新的时代，由体验为中心变为服务IP为中心。
（4）换句话说：网文很可能不再那么网文了，而变成为偶像量身定制的剧本。

四，结论。
（1）日轻变成网文+漫画Party，原本的轻小说逐渐消失。
（2）网文变成偶像剧本，原本的网文逐渐消失。
（3）不如说这两样东西活到现在才是奇迹。
（　´,_ゝ`）ﾌﾋﾋ 我知道是事后诸葛亮啦。反正我都不怎么看了，只是想说出来痛快一下。

1791238555

没有办法，现在大众就喜欢这样的作品，作者也要恰饭的。
需求决定生产（用我学了不到一年的政治来看（笑））
资本从流量明星身上看到了无限可能性，于是开始了“战神回家女儿钻狗窝”和“入赘3年，尽受丈母娘冷落”这样的流派崛起。
因为这种玩意，不但写起来好写，还能被营销号拿去用来吸引流量，并且拍电视剧也好拍啊，所以玄幻修真无限流现在渐渐少了。
轻小也差不多，在霓虹那里，宅们喜欢什么，轻小就向哪里发展。所以出现了我国起点早年的“历史重演”，因为无限流也好无敌流也好甚至龙傲天流、丧尸流、系统流、修仙流（这个还不明显）当年在我国都很吃香。
还是那句话，人家也是人，简简单单的恰饭什么的谁不愿意呢？

Aeroblast

一
(1)缺少理由
(2)下面
(3)？销量大头从来都是实体，电子版比例反而在增加
(4)不要代表所有人，更不要拿寄生环境推理原生环境

二
(1)剧情向的作品仍然在出版、得奖
(2)(3)辣鸡网文改出版是这样的，而通常的出版仍然会以卷为单位构思内容，用心的网文改同样会调整内容。缺少判定标准。
(4-8)轻改存在大半辣鸡从未改变

三 和轻小说有什么关系

四
……看到最后一句才知道浪费了时间，你都不看了还瞎说什么