米澤穗信《算計》（一譯《被煽動的鬥毆》）預計9月由臺灣木馬文化出版

继承奥田遗志者

米澤穗信《The Incite Mill》简介
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blid

那个「十诫」好奇怪。

拜金马甲

這個對我來說真是個好消息，感謝LZ提供情報
但是，不知為何木馬文化的書在我那裏都很難找到，就一大眾書局有引進木馬文化的書，如果是獨步或皇冠出版的話就好了，殘念

继承奥田遗志者

那个「十诫」好奇怪。
blid 发表于 2009-7-22 00:45

很显然，这是在向诺克斯的推理十诫致敬。

一九二八年，资深编辑暨作家隆纳德·诺克斯(Monsignor Ronald A. Knox，1888-1957)立下了著名的“推理十诫”     一、凶手必须早在故事的前半段出场亮相，而且他的思考脉络禁止被读者一览无遗。
     二、理所当然的，故事中绝对不可存有超自然的力量或媒介。
     三、绝对不允许有神秘的房间或通道。(乐阳注：原意应该是：绝对不允许有超过一神秘的房间或通道。)
     四、禁止使用当下尚未发明制产的毒药，也不可利用繁复难懂、需要长篇解说的器械工具来犯案。
     五、角色人物中，绝对不可以有中国人。
     六、决不可透过意外事件和直觉能力来破案。
     七、侦探自己绝对不可以犯罪。
     八、侦探不可特意着眼于无关案情的线索，以免误导读者。
     九、侦探身旁那位忠心却有点笨拙的朋友，绝对不可隐瞒其思惟；这个角色的智商，最好能在一般人的平均智力之下。
     十、故事中禁止有双胞胎的设计，除非一开始就告知读者。

blid

很显然，这是在向诺克斯的推理十诫致敬。

一九二八年，资深编辑暨作家隆纳德·诺克斯(Monsignor Ronald A. Knox，1888-1957)立下了著名的“推理十诫”     一、凶手必须早在故事的前半段出场亮相，而且他的思考 ...
继承奥田遗志者 发表于 2009-7-22 00:56

啊我说好像怎么有种奇怪的感觉，果然是这个么。

.兇手必須早在故事的前半段出場亮相，而且他的思考脈絡禁止被讀者一覽無遺。
注：這種情形就像是你以為自己要升官了，誰知突然間來了個空降部隊，把你垂涎已久的職位搶去，試問誰在此狀況下不會抓狂？當然，你一定不知道這個空降部隊的傢伙在想啥，否則你就不會驚訝地眼看煮熟的鴨子飛了。

2.理所當然的，故事中絕對不可存有超自然的力量或媒介。
注：推理的本質，是建基於理性科學的邏輯上，推理推理，要推的正是道理；然而，如鬼神之說的超自然力量，既未被科學證實，也無道理可循。試想，現代的警方辦案，若以兇手是一個隱形人來搪塞，那第二天鐵被輿論攻擊得體無完膚，因為大眾會認為警方無能。啊？你是說大衛魔術把自由女神變不見？對不起，咱們談的是推理，不是魔術！

3.絕對不允許有神祕的房間或通道。
注：推理小說中的兇手可穿牆入壁而不留痕跡，全是因為利用不為人知的房間和通道，如果終身致力於設計密室謀殺的約翰狄克森卡爾是這麼玩的話，那他就不會被世人尊稱為大師了；更甚，日本一票執迷於密室推理的小說家也會沒飯吃囉！其實，精確地來說，推理小說中是可以存在神祕的房間或通道，但前提必須是commonsense，比如說歐洲的古城堡設有地窖，相信沒人會懷疑；若說你家廁所馬桶可通向相隔兩條街外的蛋撻店，小心被人家當作神經病！

4.禁止使用當下尚未發明製產的毒藥，也不可利用繁複難懂、需要長篇解說的器械工具來犯案。
注：這也是為何《羅密歐與茱麗葉》並非推理小說的原因，當時怎麼可能有那種服食後，即刻呈現停止呼吸等假死狀態的毒藥。另一方面，倘若故事中設計罪犯使用的逃亡工具，是一種可從1樓跳到20樓的彈簧鞋，你能夠接受此奇想嗎？即使工具真的存在，但神探破案說明案情，需要以一整章如學術報告的冗長篇幅來解說這類工具時，你讀得下這樣無趣的結局嗎？

5.角色人物中，絕對不可以有中國人。
注：簡單說，這是西方人對東方人的刻板印象--個子小眼睛，神祕、身負不可思議的力量，此點其實與第二點有異曲同工之妙，差別只在於前者對人，後者對事。艾勒里昆恩就有一本《中國橘子的祕密》，完全顯露了西方人的偏差觀點。

6.決不可透過意外事件和直覺能力來破案。
注：所謂的意外事件，指的是當場撞見兇手作案，或是無意間偷聽到兇手說夢話自承犯罪。關於直覺能力，換個詞來說，就是“瞎猜”，這玩意兒若屢試不爽的話，世上便不需要警探，凡事去問女人就行了，反正她們的第六感比男人強得多。

7.偵探自己絕對不可以犯罪。
注：另外的說法就是，做賊的喊抓賊，抑或是裁判身兼球員。總之，這些都是不合理的安排。

8.偵探不可特意著眼於無關案情的線索，以免誤導讀者。
注：一般狀況下，偵探詢問或追查的問題，多半都是可拼湊出整個真相的線索，只不過他們的思考邏輯與眾不同，常叫人感到不知所云。舉例來說，當某個神探為了屍體身上的最後衣著或刺穿肉體的長矛而鑽牛角尖時，謎團的解答必定與此有關；假如搞了半天，偵探要知道衣著的細節只是想買同一款式送給親友，完全與案情無關，讀者一定氣憤地大喊上當！

9.偵探身旁那位忠心卻有點笨拙的朋友，絕對不可隱瞞其思惟；這個角色的智商，最好能在一般人的平均智力之下。
注：小說的創作必須結合心理學的理論，才能引讀者入勝。最有名的例子就是福爾摩斯旁邊的華生，他必須一再推論錯誤，顯現其智商低能，相形之下，讀者雖沒神探聰明，起碼慶幸自己沒華生傻呆，心寬之餘才能釋懷地把對神探的英雄仰慕之情釋放出來。正所謂當不了頭，也別吊車尾，華生此種角色便是設計來讓讀者放心，減少閱讀時產生的挫折感。

10.故事中禁止有雙胞胎的設計，除非一開始就告知讀者。
注：這條誡律是用來防堵不肖作家的技術犯規。推理小說中關於不在場證明的設計，是許多作者極力挑戰的難關之一。雙胞胎的安排卻會破壞此遊戲規則，不過近代作家若仍要加入雙胞胎的人物，通常都會事先說明，如日本西村京太郎的《殺人雙曲線》。

羽夜星

那个推理十诫我也有看过,感觉还满有趣的,不过这一类的小说我都不会把放在轻小说的类别里就是了(囧)

ocdef920

这个是什么东西……
感觉会是有点血腥的推理故事了……
有人会去录么？

烈冰水鸾

有点血腥的感觉，是轻小说吗？
不可以是中国人？偏见归偏见，可以放心了是真的。