冰与火之歌（A Song Of Ice And Fire）英文版

lizhekoo

三十年来最伟大的奇幻史诗，不仅是《魔戒》以降的旧史诗时代的最后一部辉煌之作，也将是揭开新史诗时代的开山鼻祖。
当代奇幻文学大师乔治R.R.马丁奇幻史诗巨著，独家中文简体字版权，大陆、海外奇幻文学翻译名家联手打造，重庆出版社荣誉出版！
“乔治.马丁细腻真实的世界，栩栩如生的人物，复杂但井然有序的情节，以及美丽异常的文字，无怪乎被轨迹杂志誉为‘成就远超过其它同类型作品。’”
——亚马逊网络书店（Amazon.com）
　　亚马逊网络书店（Amazon.com） “乔治．马丁邀请我们参与了一场罕见的幻想盛会，将一个细腻逼真，兼具浪漫与写实的世界呈现在我们眼前。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——芝加哥太阳报（Chicago Sun-Times）
　　“读来让人无法释卷，精妙绝伦。”
——罗伯特.乔丹（Robert.Jordan，纽约时报畅销冠军《时空之轮》大系作者）
“这真是一出精彩无比的幻想历史剧！我看得眼珠都快掉出来了！”
——安.麦考菲莉（Anne.McCaffrey，《神龙纪元》原著作者）
“本书可谓史诗奇幻代表作，引人入胜而且非常真实。——玛莉安.季默.布莱德勒（Marion Zimmer Bradley，电影《阿瓦隆之谜》原著作者）
“乔治.马丁是第一流的科幻作家，本书堪称他第一流的作品。”
——雷蒙.费斯特（Raymond E.Feist，《裂隙之战》作者）
本书主要描述了在一片虚构的中世纪大陆上所发生的一系列相互联系的宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡的故事，全书七卷(包括未出的各卷)浑然一体，共同组成了一幅壮丽而完整的画卷。书名"冰与火"，为的是突出人性挣扎的含义，书中塑造了无数的人物，但其着眼点，却并非孤立地凸现英雄主义，奉献精神或奸猾阴谋，而是将书中人物放在一个"真人"的角度，写出他或她在时代和社会的旋涡中不同的境遇与选择。从写作上说，本书与莎翁的《哈姆雷特》颇有共通之处。从中，读者便能与之产生呼应，共同经历这冰与火的洗礼……

内容简介《冰与火之歌》由美国著名科幻奇幻小说家乔治 R·R·马丁所著，是当代奇幻文学一部影响深远的里程碑式的作品。它于1996年刚一问世，便以别具一格的结构，浩瀚辽阔的视野，错落有致的情节和生动活泼的语言，迅速征服了欧美文坛。迄今，本书已被译为数十种文字，并在各个国家迭获大奖。
　　本书主要描述了在一片虚构的中世纪大陆上所发生的一系列相互联系的宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡的故事，全书七卷(包括未出的各卷)浑然一体，共同组成了一幅壮丽而完整的画卷。书名“冰与火”，为的是突出人性挣扎的含义，书中塑造了无数的人物，但其着眼点，却并非孤立地凸现英雄主义，奉献精神或奸猾阴谋，而是将书中人物放在一个“真人”的角度，写出他或她在时代和社会的旋涡中不同的境遇与选择。从写作上说，本书与莎翁的《哈姆雷特》颇有共通之处。从中，读者便能与之产生呼应，共同经历这冰与火的洗礼。
　　那么《冰与火之歌》究竟有什么独特之处，在阅读中有哪些地方需要关注呢？
　　首先，本书采用了独特的视点人物写作手法(POV)。通俗地说，就好比一部大片，导演将摄影机装在不同人物的身上，并不断切换。整个故事，由甲人物以自身立场讲述一段后，便换为乙人物来讲述，以此类推，周而复始。翻开本书可看到，每章节的名称皆为一人物名，该人物便是本章的视点人物。这样的写法，不仅大大增强了代入感，尤为重要的是，它主观地限制了读者(通过视点人物的视野)获取信息和进行思考的广度，为书中错综复杂的线索设置提供了必要的帷幕。作者的另一巧思在于，相对于采取这一写法的同类作品常出现的时间线索混乱，叙事搅成一团等弊端，本书经过精心梳理后，每个章节的时间互不交叉，而是呈现精巧的上下承接的关系，虽然视点人物不同，但故事却在不断前进。
　　其次，本书每个章节张弛有度，节奏感非常强烈，能吸引人连续地阅读。作者在写作《冰与火之歌》之前，已获得多次雨果奖、星云奖、轨迹奖等等，并在好莱坞担任编剧长达十年之久，丰富的经历，使本书成为了他三十多年写作经验的总括和升华之作。在本书每个章节，读者都可以很轻松地发现其自身的起始、进行和高潮，本书的每一卷，也形成自身的起始、进行和高潮，乃至在由整个七卷组成的《冰与火之歌》，也呈现出这样完整的结构。不仅互相串联，其中更包含了无数的情节兴奋点。作者曾经说，担任编剧，最痛苦的是不能将自己的才华在四十五分钟一集的时间内释放出来，而本书，从某种意义上说，正是他对自身抱负的一种实现。
　　第三，这本书，诚如上面已提及的，其核心在于“人”本身。由是，它没有简单的答案，并不是一本可以懒洋洋浏览的书。它不仅包括无数扣人心弦的情节，更重要的是，它所描述的情景，往往是真实人生中无可回避，必须面对的东西。因为人本身是最复杂的。看过本卷《权力的游戏》的读者朋友，不妨在下列问题上作深入的思考，如琼恩·艾林死亡的真相，行刺布兰的真相，乃至琼恩的父母等等，相信作者最后会让你大吃一惊。同时，相对于其他的奇幻作品，习惯于主角落地百尺毫发无伤，或危机时刻总能化险为夷的读者，本书可能是一个真正的惊愕。在作者笔下，每个角色均以其真实的轨迹在运行，有成功，也有痛苦，甚至死亡，本书正是通过这样的构架翻动着读者的情绪。
　　第四，本书是典型的西方史诗奇幻文学。既然是史诗，其落脚点就是整个书中呈现的世界，关注的问题宏伟，全书的格局庞大。历史，人物，宗教，神话交织在一起，展示出一个亦幻亦真的世界。或许会有读者认为，本书更像一本历史小说，这种论断有其合理之处。马丁本人曾在采访中言道:“我喜欢历史小说，但历史小说最大的局限是结局已经基本注定，不论作者付出多大的巧思，都失去了最大的悬念点和高潮处-结尾。”所以，他选择了《冰与火之歌》这样一个虚构的世界。另一点值得关注的是，在奇幻文学必不可少的元素“魔法”的处理上，作者马丁秉承托尔金的精神，运用得非常谨慎，着意刻画神秘感。读者或许记得，《魔戒之王》虽是一部典型的奇幻作品，且出现大量的神灵和超自然现象，乃至伟大的法师甘道夫等等，但书中却没有具体描述一种魔法。针对这一特点，马丁曾经说“魔法等元素就好比调料，不用则无以凸现奇幻氛围，滥用则会串味。”在这一思想的指导下，相对于无数火球满天飞的“奇幻”作品，《冰与火之歌》之中的魔法显得非常精细、神秘和巧妙。
　　一直以来，国内的奇幻文坛苦于少有优秀奇幻文学作品的引进。少量以次充好，粗制滥造的作品，甚至使得文学界将在西方百花齐放，无比兴旺的幻想文学归入了少儿读物和幼稚作品一类。纵然在关注奇幻文学的读者群中，参差不齐的玄幻文学，也蒙蔽了人们的视线。透过本书的出版，阅读一本真正的奇幻作品，感受一下奇幻小说无穷的魅力，让她真正地扎下根来！
　　可以想见，本书的成功，必将推动新一轮奇幻文学作品引进和阅读的风潮！

作者简介乔治R．R．马丁，一九四八年出生于美国贝约恩市，二十七岁以小说《莱安娜之歌》摘下象征幻想小说最高成就的雨果奖。此后他不仅在文学上获奖连连，更曾在好莱坞担任编剧长达十年之久。至今，他已获四次雨果奖，两次星云奖，一次世界奇幻文学奖，十一次轨迹奖等等。

媒体评论残酷之歌倒霉之歌
来源 价值中国网 陈轶
　　这本书一直想写点什么，但是每次写出来就删掉，我所知道的语言在这本书之前显得那么苍白，那么词穷。
　　
　　这是一首残酷之歌，如果小说也像电影一样分级的话，他无疑属于NG17（17岁以下禁止观看），原因并不是有性描写，而是有着太多的悲剧。
　　
　　看看作者都干了什么：他逐个谋杀了我最喜欢的角色，并且让他们死得毫无尊严；他让活着的人残废，毁容，瞎眼，疯狂；他让复仇变得变成毫无意义的杀戮，让仇恨无法得到救赎。
　　
　　然而这却是一部真正的史诗，血与火的史诗，即使被命运摧毁到丧失一切，依然有信念却从未放弃。这里没有绝对的主角，只有一幅苦大仇深的群像，一遍一遍地复仇，前仆后继，再仆。
　　
　　独特的第一视角的写作方式，开辟了一种新的写作方法，可谓前无来者，但对于年轻人来说，却未必可能接受，特别是“主角”突然被谋杀的时候，很多人根本无法接受，在他们的期待中，主角应该百毒不侵，水火不伤，再不济也应该在能够否极泰来，扬眉吐气，就算死，也应该惊天地泣鬼神。但这些其实只是发梦而已，人人都知道现实是多么残酷，就像你再不喜欢老板每天也得去上班，不喜欢这门课却不得不参加考试一样。如果可以，每个人都喜欢和武侠小说的大侠掉换身份，试试天下第一，要啥有啥的感觉。因此喜欢做白日梦的读者先被过滤掉一批。
　　
　　4部书看上来，基本上别想找到善有善报恶有恶报的感觉，大多数时候，我只能想，怎么会这么倒霉。如果称这本书为倒霉之歌，其实也是蛮相称的，因为基本上所有的人，包括好人，坏人，不好不坏的，又好又坏的，都很倒霉。前一分钟还在婚礼筵席上位列上宾，后一分钟已经脑袋搬家。善良守序的读者也许会受不了打击而放弃。
　　
　　书中也充斥着大量阴谋，比起血肉纷飞，这里更讲究杀人不见血和借刀杀人。所谓老不读三国，是说三国的计策太多，可三国的各种计策比起冰与火之歌来说，就是小儿科。这里的阴谋简直是连环计，计中有计，一计刚出又伏一计。阴谋的真相，更是半遮半掩，抛出烟雾弹无数，简直是猜谜大赛，所以不喜欢猜谜或者智商太低的读者又被过滤掉一批。
　　
　　由于作者的手段毒辣，造成角色的死亡率狂高，但是角色的描绘却异常鲜活，有些出场不到几行的角色才是栩栩如生。不像古龙的小说，角色众多，出场就完蛋，到头来连名字都没人记住。冰与火之歌的角色之所以能够给人印象深刻，在于他们都在某一方面异常偏执，很容易让人把牙齿恨得痒痒的，就连某些让读者寄予厚望的角色，有时也是榆木脑袋不开窍；然而仔细一思考，才发现真是这样的人才会做出这样的事。所谓性格决定命运，在这本书里面可谓淋漓尽致。红花还需绿叶衬，这个故事里面没有红花，人人都是绿叶，却绿得让人心碎。国外小说有个问题是人名不好记忆，可是在这部小说里面不成问题，因为你不用记，每个人的所作所为和性格特点直接把各自区分了开来。看起来，让人记住角色的办法，就是“怎么会有这种人”。
　　
　　正是因为种种的过滤条件，导致了这部书的曲高和寡，死忠固然是逢人就推荐，推荐的结果却容易走极端，受众要么成为Fans，要么“这什么玩意”弃之如鄙履。即使同为冰火的Fans，甚至也很容易起争执，为了某个角色的好恶，Fans甚至互相攻击，生活经验的差异、性格立场的不同以及情商的高低很容易导致了对角色理解不同。
　　
　　在我看来，这并不是数十年来最好的奇幻小说，而是数十年来最好的史诗。只不过，门槛有点高。

书摘插图"既然野人①已经死了，"眼看周围的树林逐渐黯淡，盖瑞不禁催促，"咱们回头吧。"
　　"死人吓着你了吗？"威玛·罗伊斯爵士带着轻浅的笑意问。
　　盖瑞并未中激将之计，年过五十的他也算得上是个老人，这辈子看过太多贵族子弟来来去去。"死了就是死了，"他说，"咱们何必追寻死人。"
　　"你能确定他们真死了？"罗伊斯轻声问，"证据何在？"
　　"威尔看到了，"盖瑞道，"我相信他说的话。"
　　威尔料到他们早晚会把自己卷入这场争执，只是没想到这么快。"我娘说过，死人没戏可唱。"他插嘴道。
　　"威尔，我奶妈也说过这话"，罗伊斯回答："千万别相信你在女人怀里听到的东西。就算人是死了，也能让我们了解很多东西。"他的余音在暮色昏暝的森林里回荡，似乎吵闹了点。
　　"回去的路还长着呢，"盖瑞指出，"少不了走个八九天，况且天色渐渐暗下来了。"
　　威玛·罗伊斯爵士意兴阑珊地扫视天际。"每天这时候不都如此？盖瑞，你该不会怕黑吧？"
　　威尔看见盖瑞紧抿的嘴唇，以及他厚重黑斗篷下强自遏抑的怒火。盖瑞当了四十年的守夜人②，这种资历可不是随便让人寻开心的。但盖瑞不仅是愤怒，在他受伤的自尊底下，威尔隐约察觉到某种潜藏的不安，一种近似于畏惧的紧张情绪。
　　威尔深有同感。他戍守长城不过四年，当初首次越墙北进，所有的传说故事突然都涌上心头，把他吓得四肢发软，事后想起难免莞尔。如今他已是拥有百余次巡逻经验的老手，眼前这片南方人称作鬼影森林的广袤黑荒，他早已无所畏惧。
　　然而今晚是个例外，迥异往昔，四方暗幕中有种莫可名状、让他汗毛竖立的惊悚。他们轻骑北出长城，中途转向西北，随即又向北，九天来昼夜加急、不断推进，紧咬一队土匪的足迹。环境日益恶化，今天已降到谷底。阴森北风吹得树影幢幢，宛如狰狞活物，威尔整天都觉得自己受到一种冰冷且对他毫无好感的莫名之物监视，盖瑞也感觉出了。此刻威尔心中只想掉转马头，没命似地逃回长城。但这却是万万不能在长官面前说出的念头。
　　尤其是这样的长官。
　　威玛·罗伊斯爵士出身贵族世家，在儿孙满堂的家里排行老幺。他是个俊美的十八岁青年，有双灰色眸子，举止优雅，瘦得像把尖刀。骑在他那匹健壮的黑色战马上，比骑着矮小犁马的威尔和盖瑞高出许多。他穿着黑色皮靴，黑色羊毛裤，戴着黑色鼹鼠皮手套，黑色羊毛衫外套硬皮甲，又罩了一件闪闪发光的黑色环甲。威玛爵士宣誓成为守夜人尚不满半年，但他绝非空手而来，最起码行头一件不少。
　　而他身上最耀眼的行头，自然便是那件既厚实、又柔软惊人的黑色貂皮斗篷。"我敢打赌，那堆黑貂一定是他亲手杀的，"盖瑞在军营里喝酒时对兄弟们说："我们伟大的战士哦，把它们的小头一颗颗扭断啦。"当时便引得众人哄笑一团。
　　假如你的长官是大伙儿饮酒作乐时的嘲笑对象，你怎么去尊敬他呢？威尔骑在马上，不禁如此思量。想必盖瑞也深有同感。
　　"莫尔蒙叫我们追查野人行踪，我们照办了，"盖瑞道："现在他们死去，再也不会来骚扰我们。而眼前还有好长一段路等着我们。我实在不喜欢这种天气，要是下雪，我们得花两个星期才能回去。其实下雪还算不上什么，大人，您可见过冰风暴肆虐的景象？"
　　小少爷似乎没听见这番话。他用他特有的那种缺乏兴趣、漫不经心的方式审视着渐暗的暮色。威尔跟随他已有些时日，知道这种时候最好不要打断他。"威尔，再跟我说一遍你看到了些什么。仔细讲来，别漏掉任何细节。"
　　在成为守夜人以前，威尔原本靠打猎为生。说难听点，其实就是偷猎者。当年他在梅利斯特家族的森林里偷猎公鹿，正忙着剥鹿皮，弄得一手血腥的时候，被受雇于梅利斯特家的自由骑手①逮个正着。他若不选择加入黑衫军，就只有单手被砍一途。威尔潜行的本事是一等一的，在森林里无声潜行等闲难及，黑衫军的弟兄们果然很快也就发现了他的长处。
　　"营地在两里之外，翻过山脊，紧邻着一条溪。"威尔答道，"我已经靠得很近了。总共有八个人，男女都有，但没看见小孩。他们背靠着大石头，虽然雪几乎把营地整个盖住，但我还是分辨得出来。没有营火，只有火堆的余烬比较明显。他们一动不动，我仔细看了好长时间，活人绝不会躺得这么安静。"
　　"你发现血迹了吗？"
　　"嗯，没有。"威尔坦承。
　　"你看见任何武器了吗？"
　　"几支剑、两三把弓，还有个家伙带了一柄斧头。铁打的双刃斧，似乎挺沉的，摆在他右手边的地上。"
　　"你记得他们躺着的相对位置吗？"
　　威尔耸耸肩。"两三个靠着石头，大部分躺在地上，像是被打死的。"
　　"也可能在睡觉。"罗伊斯提出异议。
　　"肯定是被打死的，"威尔坚持己见，"因为有个女的爬在铁树上，藏在枝头，应该是个斥候。"他浅浅一笑。"我很小心，没让她见着。但等我靠近，却发现她根本毫无动静。"说到这儿他不禁一阵颤抖。
　　"你受寒了？"罗伊斯问。

与其他传统奇幻小说的区别

《冰与火之歌》区别于其他传统奇幻小说有以下突出特点：

１．在世界背景设定上，虽然和一些奇幻小说相同，《冰与火之歌》同样架构在拟似欧洲中古世纪的世界里，但是相比大多数类型小说中只顾及壮丽的城堡，英勇的骑士和美丽的公主，马丁更着力表现了这个时代的贫穷，迷信，残忍与艰苦。在小说中，无论是在衣着，饮食还是在家徽，旗帜方面，马丁都有着巨细靡遗到近乎偏执的写实描绘。他以严谨的考据和写实的笔触，勾勒出一篇浪漫但更残酷的中世纪场景。

２．在人物刻画上，马丁完全颠覆了奇幻作品中的善恶二分的种族主义，全面模糊了善恶间的分野，倾力描写了黑白间的灰色地带。随着小说剧情的不断深入，对于人性的挖掘也越发深刻。在那样一种混乱而残酷的世界中，究竟何谓正确，何谓错误，何谓正义，何谓邪恶，这没有单一的正确抉择。在《冰与火之歌》的世界中，没有手执宝剑，斩妖除魔的英雄，只有在乱世中绝望的挣扎的人们。

３．在奇幻元素使用上，《冰与火之歌》中的奇幻元素并不是一开始就出现的，小说的主要冲突并非超自然力量间的对抗，而是以人为本的豪门恩怨，朝代兴衰，宫廷斗争和派系倾轧。在《冰与火之歌》的世界中，那些超自然的生物和力量只是早已消亡的物种和老奶妈的床头故事。而随着情节的发展，神秘的面纱渐渐揭开，奇幻元素的逐渐显现使得情节达到一个个高潮。

４．在文章结构上，马丁运用了被他自己称为“马赛克小说”（Mosaic Novel）式的结构。全书选取了多位“视点人物”（Viewpoint Characters），每个章节从不同的视点人物出发，采用非全知的第三人称叙述，限制人物和读者获知的信息量，随着剧情发展渐渐释放。每一章节便为一则结构完整的短篇小说，又仿佛一集电视剧集，既承接前文，结尾处又往往出人意表戛然而止。整个故事便由这些充满时间跨度，空间跨度和人物性格跨度的章节结合在一起构成，相对独立而又结构紧凑。 虽然整个系列尚未完成，但《冰与火之歌》已经注定要成为一部堪比《魔戒之王》的跨世纪奇幻文学巨作。

不仅如上所诉，《冰与火之歌》还有以下特点：
首先，本书采用了独特的视点人物写作手法(POV)。通俗地说，就好比一部大片，导演将摄影机装在不同人物的身上，并不断切换。整个故事，由甲人物以自身立场讲述一段后，便换为乙人物来讲述，以此类推，周而复始。翻开本书可看到，每章节的名称皆为一人物名，该人物便是本章的视点人物。这样的写法，不仅大大增强了代入感，尤为重要的是，它主观地限制了读者(通过视点人物的视野)获取信息和进行思考的广度，为书中错综复杂的线索设置提供了必要的帷幕。作者的另一巧思在于，相对于采取这一写法的同类作品常出现的时间线索混乱，叙事搅成一团等弊端，本书经过精心梳理后，每个章节的时间互不交叉，而是呈现精巧的上下承接的关系，虽然视点人物不同，但故事却在不断前进。

其次，本书每个章节张弛有度，节奏感非常强烈，能吸引人连续地阅读。作者在写作《冰与火之歌》之前，已获得多次雨果奖、星云奖、轨迹奖等等，并在好莱坞担任编剧长达十年之久，丰富的经历，使本书成为了他三十多年写作经验的总括和升华之作。在本书每个章节，读者都可以很轻松地发现其自身的起始、进行和高潮，本书的每一卷，也形成自身的起始、进行和高潮，乃至在由整个七卷组成的《冰与火之歌》，也呈现出这样完整的结构。不仅互相串联，其中更包含了无数的情节兴奋点。作者曾经说，担任编剧，最痛苦的是不能将自己的才华在四十五分钟一集的时间内释放出来，而本书，从某种意义上说，正是他对自身抱负的一种实现。

第三，这本书，诚如上面已提及的，其核心在于“人”本身。由是，它没有简单的答案，并不是一本可以懒洋洋浏览的书。它不仅包括无数扣人心弦的情节，更重要的是，它所描述的情景，往往是真实人生中无可回避，必须面对的东西。因为人本身是最复杂的。看过本卷《权力的游戏》的读者朋友，不妨在下列问题上作深入的思考，如琼恩·艾林死亡的真相，行刺布兰的真相，乃至琼恩的父母等等，相信作者最后会让你大吃一惊。同时，相对于其他的奇幻作品，习惯于主角落地百尺毫发无伤，或危机时刻总能化险为夷的读者，本书可能是一个真正的惊愕。在作者笔下，每个角色均以其真实的轨迹在运行，有成功，也有痛苦，甚至死亡，本书正是通过这样的构架翻动着读者的情绪。

第四，本书是典型的西方史诗奇幻文学。既然是史诗，其落脚点就是整个书中呈现的世界，关注的问题宏伟，全书的格局庞大。历史，人物，宗教，神话交织在一起，展示出一个亦幻亦真的世界。或许会有读者认为，本书更像一本历史小说，这种论断有其合理之处。马丁本人曾在采访中言道:“我喜欢历史小说，但历史小说最大的局限是结局已经基本注定，不论作者付出多大的巧思，都失去了最大的悬念点和高潮处-结尾。”所以，他选择了《冰与火之歌》这样一个虚构的世界。另一点值得关注的是，在奇幻文学必不可少的元素“魔法”的处理上，作者马丁秉承托尔金的精神，运用得非常谨慎，着意刻画神秘感。读者或许记得，《魔戒之王》虽是一部典型的奇幻作品，且出现大量的神灵和超自然现象，乃至伟大的法师甘道夫等等，但书中却没有具体描述一种魔法。针对这一特点，马丁曾经说“魔法等元素就好比调料，不用则无以凸现奇幻氛围，滥用则会串味。”在这一思想的指导下，相对于无数火球满天飞的“奇幻”作品，《冰与火之歌》之中的魔法显得非常精细、神秘和巧妙。

一直以来，国内的奇幻文坛苦于少有优秀奇幻文学作品的引进。少量以次充好，粗制滥造的作品，甚至使得文学界将在西方百花齐放，无比兴旺的幻想文学归入了少儿读物和幼稚作品一类。纵然在关注奇幻文学的读者群中，参差不齐的玄幻文学，也蒙蔽了人们的视线。透过本书的出版，阅读一本真正的奇幻作品，感受一下奇幻小说无穷的魅力，让她真正地扎下根来!

可以想见，本书的成功，必将推动新一轮奇幻文学作品引进和阅读的风潮!

注：
星云奖（Nebula Award）和雨果奖（Hugo Award）是象征美国幻想文学界最高荣誉的两个奖项。星云奖由“美国科幻暨奇幻作家协会”（Science Fiction and Fantasy Writers of America）成员共同选出，雨果奖则由每年举行的世界科幻年会（World Science Fiction Convention）的参加者投票选出。虽然一般来说星云奖较偏重于奇幻而雨果奖重科幻，但是两者之间并没有界定严格的分野。如近4年来雨果奖长篇小说奖便3次被奇幻小说摘取，分别为2001年J.K.罗琳的《哈里波特与火焰杯》，2002年尼尔·盖曼（Neil Gaiman）的《美国诸神》（American Gods），2004年路易斯·麦克马斯特·比约德（Lois McMaster Bujold）的《灵魂圣骑士》（Paladin Of Souls）

《类比》杂志（Analog Science Fiction and Facts）原名《惊愕故事》（Astouding Stories），创办于1930年，后改名为“惊愕科幻”，在总编约翰·坎贝尔（John W. Campbell）三十年的主导下，开创了美国科幻的黄金时期。1960年改名为“类比”，持续至今。


详细的介绍
http://baike.baidu.com/view/25537.htm
英文版的下载
http://www.jsharer.com/ 提取码 1301221470555453

这个大概是图集吧
http://www.namipan.com/d/G.R.R.Martin.rar/7e0c274f0e29b390f7b6387c714efd2fd33e1ef2cf1b6e02