关于场景之间的衔接

wzm19941229

不知道是不是我的习惯，我写作的时候，一般都是一个场景一个场景的想象。但是，最后会发现，场景之间衔接的地方很难写。比如前一幕写主角来到某个地方。后一幕发生了什么事情。这时，就会发生，衔接描写的问题。如果写得太少“XX没XXX样，时间就这样转眼过去。（换行）XXX时间”就会觉得很突兀。但是如果又写多了，又会觉得很赘余。。。。。

不知道大家有没有这个问题？

whitelock

我有時會以意象相同相近的片段（風與呼吸、水與時間、鋼鐵與步伐、眼睛與黑暗……）去連接兩個時點，近期用的是將從女主角吃得一嘴都是，在之後換到他方某角色在抹嘴，然後丟掉紙巾的景象。不過用多了，讀者可能會感到混亂？

八月寒

这个时间再不回家就麻烦了，我扭头离开了学校。

“欢迎回来~！”一进门妹妹就扑了过来。

要什么衔接啊？

whitelock

八月寒 发表于 2015-8-1 13:53
要什么衔接啊？

腳步？還是在「歡迎回來！」前多加點主角的心境，或者直接將離開學校刪掉，換成心生回家之意，再在下一鏡頭接上妹妹的話？

wzm19941229

八月寒 发表于 2015-8-1 13:53
要什么衔接啊？

转头离开学校后，下一段就 欢迎回来，看起来很突兀。我之前是在其中插叙一段同时发生其他场景的对话或者描写。这样看起来不是主角突然就出现在家里的这样的感觉。

65816019

之前是喜欢用分割线，结果写下来一看满屏全部是分割线……现在的话只要不是太过急促的切镜头，我都会稍稍加一点环境描写或者动作描写，嗯，结果上来说是放大了切镜头的突兀感，但是有了环境描写或者动作描写后至少清节上的脱节感就不是那么大了……个人看法，笑笑就好。

wangww

这个时间再不回家就麻烦了，我扭头离开了学校。

“欢迎回来~！”一进门妹妹就扑了过来。

        其实这个地点切换栗子咱觉得不需要什么衔接，因为剧情发展的逻辑上下文已经交代得很清楚了：“我”是因为时间的原因，离开学校，回到家。咱在自己的坑里也有类似的用法：

（注：前面是“我”（小女孩）离开安全区，执意要帮“她”（大人）的忙（救灾行动）而互相争吵，最后达成共识的剧情）“一言为定？”
“嗯，一言为定。”
“好姑娘。”她笑着蹭蹭我的鼻子，然后松开了手，“去吧。”
我转身向来时的方向跑去。

“臭小子，跑去哪里了？！”
因为我不发一声就擅自走掉的缘故，回去之后自然免不了挨一顿臭骂。

        整个事件链在衔接上没有什么问题（达成约定后“我”没有留下来的必要，于是离开），也没有需要附加的额外信息（剧情需要的确如此），所以就采取了这种直接切换的方式。只在直接切换无法满足预想中提供信息的需要时（比如下面这个，需要说明“我”从昏倒到醒来发生了什么），咱才会考虑增添一些额外的描写：

       飞机仍然在仰着头向下砸去……
        “五十——拉起！三十、二十、十！”
        “准备接地——”
        “咕隆！咕隆！”
        之后，我短暂地失去了知觉。

        直到后来，有机会翻阅事故报告，并亲眼观看那时的机场录像后，我才知道，在那个时候失去意识其实是很幸运、很幸运的一件事。
        尤芬米雅机长喊出那句话后的两秒钟内，左右两个主起落架先后接地，沉闷的巨响便是在那时候发出的。不过，降落并没有预想的那般顺利。
        你听过打水漂吗？一种在东方水乡常见的游戏。
        将一块扁平的瓦片向着湖面水平而迅速地甩出去，这样瓦片就能在接触水面的瞬间跳起来，在空中划过一道低矮的弧线，又落到水面上，如此反复。
        请试着把湖面想象成跑道，瓦片换成重达两百吨、载有两百余条生命的客机。
        第一次重击后，飞机被弹回半空中，以仰头姿态第二次落到跑道上，接着是高度难以察觉的小弹跳，引擎关闭，然后，第三次，也是最后一次落回地面。
        这便是那次着陆的粗略样貌，它并不完美，但无论如何，她毕竟做到了这一切。

        “立刻撤离，重复，立刻撤离。”
        令人胆碎的颠簸已经过去，残存的引擎声正向雪夜飘散，尤芬米雅•希斯托莉雅机长的声音一如演习时平静。然后，她放下话筒，开始在机舱顶板上寻找灭火按钮。

(=^·ω·^)如果删掉中间深蓝的部分，事件链就变成了“‘我’短暂失去知觉，醒来后发现迫降成功”，这样就没法达成原定的“向读者传递迫降之惊险”的目的，而且咱认为这样看起来也会格外地令人不爽呢。
╮(=^·ω·^)╭当然，这种“描写”（其实已经接近于“说明”了）在咱看来不能算是生动而吸引读者的文字，嗯，因为是草稿，还没来得及仔细思考就先打上去了，所以咱现在也在考虑如何处理这段衔接。

songcmone

wzm19941229 发表于 2015-8-1 18:48
转头离开学校后，下一段就 欢迎回来，看起来很突兀。我之前是在其中插叙一段同时发生其他场景的对话或者 ...

不明白，感觉放不放都没差，从没感觉有过衔接问题


比如说
来、来了。这传说中的感觉，从背脊一直寒到心底，浑身不自觉地打颤的感觉。传说中，只要和这位学姐攀谈超过三分钟的家伙，就无一例外会感受到的那种被全校男生投来怨毒和诅咒的视线。
……不行了，本能地浮现出一种强烈的预感，似乎再迟疑一会我就一定会身首异处。我转过头，心里一边默默祈祷着，逃命般的奔出了学校。
”欢迎回来~“听到我开门的声音，妹妹从转角的厨房里小跑着过来。
“我，我回来了”，脱去鞋袜，我一手撑着客厅的墙哈哈地喘着粗气，感觉上好像好久没有过这么持久的心肺运动了。



或者加一段心理描写
”包在我身上！“，我举起手比出一个OK的手势后，转头离开了学校。
那家伙信了吧，一定是信了吧。虽然说是只一个任何普通人都一定能够一眼识破的谎言，不过只要是那个家伙，她一定会相信的吧。对，刚才浮现在那家伙面孔上纯真无邪的笑容，她一定是毫无理由地相信了我的话。哼哼，然后，就等明天……
”欢迎回来~“
嗯？不知不觉就已经到家了。听到我开门的身影，妹妹从转角的厨房跑了过来。


或者可以扯一段闲篇
XX转头离开了学校。
XX公立学院，坐落在XX市东南角的小山丘上。因为坡度较陡的关系，并没有任何公共交通接入。除了少数选择绕道从南坡较缓的远路上学的学生外，大多数学生则选择和XX一样选择步行的方式，走上三公里的陡坡，从学校大门所在的北坡出入学校。好在走完陡坡后，便是XX市最主要的交通要道，无论是继续步行还是换乘公共交通都非常的方便。
XX的家，便位于山脚下约10分钟脚程的地方。
”欢迎回来~“，伴随着那能在盛夏里赶走心头酷暑的风铃般清脆的声音，小跑着出来迎接XX的是XX的妹妹。
和XX不同，XX妹妹的就读的XX国中就位于XX家不远的城区。此刻XX的妹妹已褪去校服，换上了件白色背心，藕白的臂膀和凹凸有致的锁骨在一天的闷热后充分暴露在空气中。手里拿着一根烹饪用的长筷，似乎是已经在厨房里开始准备晚饭，头发也为了忙厨而束成一条长长的马尾垂在后背，一张精致的小脸上满是细腻的汗珠。
”哥哥，你是先洗澡呢？还是先吃饭呢？还是先——要——我~“



大概就是这样吧，叙述不间断的话，就不会感觉有衔接问题了

言寸生

轻小说一般以对话为主，比如在妹妹“欢迎回来”前加一个[我回来了]，不显突兀的就转换了场景。相比来说，过渡章节倒是难写。