本帖最后由 lk0007 于 2015-10-31 22:48 编辑
如果你在讲故事或者写细节方面具有突出的天才，可以不看下面这些建议：
1. 注意价值观导向。可以写阴谋、卑鄙、邪恶，但不能止步于此，我们还要在故事中发现人性的纯良、高贵和伟大。
2、你得有个基干故事（主情节），就是改变了人物命运的真正的大事件。基干故事是虚构的，但围绕基干故事发生的其他故事，都尽可能真实，让读者以为这是发生在身边的真实故事。用其他所有的真实细节，使得读者相信你虚构的也是真实。
3、 你必须想法子让读者入戏。读者不入戏，情节无悬念。要么你处理的题材有足够多的读者深感兴趣，要么你揭示的情感撼动人心，要么你的人物光彩照人，要么你的故事悬念揪人。戏剧性的基础是真实……艺术的真实性。
4、基干故事的悬念（主悬念）必须清晰有力，次级悬念至少要有三个是复合型悬念。一个大悬念套着三个次级悬念，分别再套着几个三级悬念。
5. 故事的结构，依赖于事件的逻辑。事件无逻辑，结构必松垮。
6. 一个行动接着一个行动，每一个行动都关乎人物的命运，几个行动导致人物命运的一个较大的不可逆的变化。情节的动力必须是主人公追求的目标，面临的困局，或者是内在的性格。
7. 主要人物一定要刺激起目标读者的种种感情。话说年轻人管这个叫“萌”。
8. 主要人物之一必须要翻脸——不像他起初表现的那样。
9. 主要人物至少有一次面临身死名败的危险。如果有人伦惨剧，你需要仔细考虑其中的道德风险。
10. 手起刀落，一刀见血。开头500字必须出现第一个冲突点。必须以对话和行动开头，不要交代背景。冲突点分布节奏适宜，要有控制，每3000字必须至少有一个冲突点。无冲突则无真萌。
11. 情节要求：新、真、劲；巧、饱、闹；细、密、忆。
12. 把所有的背景资料掰开了，揉碎了，像撒胡椒面一样，逐渐掺入故事情节。不要在主菜里出现胡椒面团。
13. “主语+谓语”的句式显得比较有力。除非万不得已，不用被动式表达。
14. 行动和表情足够传达主人公的感情和情绪，请不要再多做解释。你可以这么写：腾地一下，他的脸变成了夕阳的颜色，手不断地哆嗦。别这么写：他脸红了，情绪十分激动。
15. 不要大段的心理描写，不要开会，也不要滔滔不绝地辩论（这是屠格涅夫令人沮丧的特色）。跟情节进展和塑造人物无关的写景、抒情和议论，全部咔嚓掉。
16. 凡是可以用动作和对话表现的，就用动作和对话表现，而不用叙述。你可以小心地选择需要写的动作和对话，只写有意义的动作和对话。读者会把其他补足.
17. 故事本身比较离奇的，语言要尽量地酷，只用实在的笔墨写出具体的事情，不加渲染。如：“冬季一开始，雨便下个不停，而霍乱也跟着来了。不过当局设法防止，所以到末了军队里只死了七千人。”情节比较不出奇的，要精挑细选，写新奇的细节，而不要舞文弄墨
18. 改掉所有的书面词汇，让语言生活化。“打喷嚏”不要写作“鼻粘膜受到刺激后产生的强烈带声的喷气现象”。不要用中学里学会的成语。
19. 把时间和地点写准确。小说情节时间，请尽可能精确到分钟。这么写效果会好些：1937年8月12日晚上9点。而不要这么写：“1937年夏天的一个夜晚。”
20. 尽量给人物、地方起个名字，不要一直说“大个儿”、“C城”。同一书中的人物名字，多出声念几遍，“王蓉”“汪宏”这样的一对儿，说起来是有缘，念起来容易混。
21. 删掉意思不大的情节和句子。不要以为你的读者是第一次读小说。
22.每写一个句子，编一段情节，发一通议论，你就把它当作“靶子”，用利箭从各个方向朝它猛射。如果射它不死，它还站得住，这句子（情节、议论）就算是有了生命力。
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发表于 2015-10-31 22:45